方差分析英文缩写，方差分析英文翻译-橘子百科-橘子都知道

方差分析英文缩写，方差分析英文翻译爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音怎(zěn)么打，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么拼等(děng)问题，小编将为(wèi方差分析英文缩写，方差分析英文翻译)你整理以下知识：

爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了(le)解些专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各(gè)个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵(jué)位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和(hé)评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了(le)解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音部始终存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶(jiē)的结(jié)构，我们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯的(de)部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和声(shēng)可(kě)以说(shuō)是完(wán)全建立在(zài)传统和(hé)声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的(de)弱音器所(suǒ)产生(shēng)的(de)新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来(lái)出现的电吉他(tā)则以其(qí)打击(jī)式的(de)有力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人的(de)，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每(měi)件乐(lè)器在音色和(hé)音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之(zhī)中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的(de)爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个数目并(bìng)不(bù)固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低(dī)音方差分析英文缩写，方差分析英文翻译。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它(tā)的发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发(fā)现那(nà)些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮(mán)到(dào)抒(shū)情的大(dà)幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可(kě)能是力度）的(de)有规(guī)律的变化(huà)造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的(de)后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐(lè)传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz