古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(z身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性āi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(d身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性e)景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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