世界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎世(shì)界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了(le)，批(pī)评(píng)他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画(huà)家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米(mǐ)尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流(liú)露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个(gè)无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸(bà)爸(bà)和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父(fù)亲之命(mìng)绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的(de)景观(guān)，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的(de)门(mén)徒们说你们(men)中有一(yī)个(gè)人(rén)要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了(le)解西方历(lì)史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘(pán)旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这(zhè)位宫女的(de)背(bèi)部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的(de)形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的(de)相互(hù)交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好拉克也成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘画得到空(kōng)前的(de)发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十(shí)、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗尔港口创(chuàng)作的一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给它命名，直到一(yī)名新闻(wén)记者讽刺(cì)莫奈的画是"对美与(yǔ)真实(shí)的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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