门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗(kē王宝强学历，王宝强不是84年的吗)也是(shì)枣(zǎo)树(shù)，门前(qián)两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣(zǎo)树是(shì)“门前两(liǎng)棵树，一棵(kē)是枣树”一棵枣(zǎo)树(shù)指作者(zhě)自己(jǐ)，另一(yī)棵枣树指和自己有(yǒu)一样目标的人(rén)的。

　　关于(yú)门前(qián)两棵(kē)树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)两(liǎng)颗树(shù) 一(yī)颗是(shì)枣树 另(lìng)一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树以及门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前有两棵树,一棵(kē)是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵(kē)是什么(me)树？，门前两颗树 一(yī)颗(kē)是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是(shì)枣树,另一(yī)棵也是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为你整理以下知识：

门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树

　　该句体现了孤寂、单(dān)调(diào)的情感，还有对这种单调(diào)状况的(de)无(wú)奈。

　　渲染(rǎn)了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出(chū)自现代(dài)文学(xué)家鲁迅创作的一首叙(xù)事兼抒情的(de)散(sàn)文(wén)诗《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在(zài)我(wǒ)的后园，可以看见墙(qiáng)外有两株树，一株是枣(zǎo)树，还有一株(zhū)也是(shì)枣树。

　　这上面的夜的天空(kōng)，奇怪(guài)而高，我生(shēng)平(píng)没有(yǒu)见过这(zhè)样奇(qí)怪而高的天空。

　　他(tā)仿佛(fú)要离开人(rén)间而(ér)去，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然而现在(zài)却(què)非(fēi)常(cháng)之(zhī)蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星星的眼，冷眼。

　　他的(de)口角上现出微笑，似乎自(zì)以为大有深意，而将繁霜洒(sǎ)在(zài)我的园里的(de)野(yě)花(huā)草上。

　　我不知道那些花草真叫什么(me)名字，人们(men)叫他们什么名字。

　　我(wǒ)记得有一种开过极细(xì)小的粉红花(huā)，现在还(hái)开着，但是更(gèng)极细小了，她在冷的夜气中(zhōng)，瑟(sè)缩地做梦(mèng)，梦见春的到来(lái)，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦(cā)在她最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然来(lái)，冬(dōng)虽然来，而此(cǐ)后接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色(sè)冻得红惨(cǎn)惨地，仍(réng)然瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣(zǎo)树(shù)，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还(hái)有(yǒu)一两个孩子来打他们(men)，别(bié)人打剩的枣子，现在(zài)是(shì)一个也(yě)不剩了，连叶子也(yě)落(luò)尽了。

　　他(tā)知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还是秋(qiū)。

　　他简直(zhí)落(luò)尽叶子，单剩干子，然而脱(tuō)了当初满树(shù)是(shì)果实(shí)和(hé)叶子时候的弧形(xíng)，欠伸得很舒服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚(yà)着(zhe)，护定他从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤(shāng)，而最(zuì)直(zhí)最(zuì)长(zhǎng)的几枝，却已(yǐ)默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空(kōng)闪闪地(dì)鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的月亮，使月亮窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的天空越(yuè)加(jiā)非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避(bì)开(kāi)枣树，只(zhǐ)将月亮(liàng)剩下(xià)。

　　然而月亮也暗暗地躲(duǒ)到(dào)东边去了。

　　而一无所有(yǒu)的干子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空(kōng)，一(yī)意要制他(tā)的(de)死命(mìng)，不管他各式各样地(dì)䀹着许多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞过了。

　　我忽(hū)而听到夜半的(de)笑(xiào)声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动睡(shuì)着的人(rén)，然而四围的空气(qì)都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没有(yǒu)别(bié)的(de)人，我即刻(kè)听出这声音(yīn)就在我嘴(zuǐ)里，我也即刻被(bèi)这笑(xiào)声所驱(qū)逐，回(huí)进(jìn)自己的房。

　　灯火的带子(zi)也(yě)即刻被我(wǒ)旋(xuán)高(gāo)了。

　　后(hòu)窗的玻璃上丁丁(dīng)地响，还有许(xǔ)多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不(bù)多久，几个(gè)进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们(men)一(yī)进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇(yù)到(dào)火(huǒ)，而且我(wǒ)以为这火(huǒ)是(shì)真的(de)。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪白的纸，折出(chū)波浪纹的叠痕(hén)，一角(jiǎo)还(hái)画出一枝猩红色的(de)栀子。

　　猩红(hóng)的(de)栀子开花(huā)时，枣树又要(yào)做小粉红花的梦(mèng)，青葱地弯成弧形了……我又听到夜(yè)半的(de)笑声；

　　我(wǒ)赶(gǎn)紧砍(kǎn)断我的(de)心绪(xù)，看那老在白纸罩上(shàng)的小(xiǎo)青(qīng)虫，头(tóu)大(dà)尾小，向(xiàng)日葵(kuí)子似(shì)的，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那(nà)么大，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我打一(yī)个呵欠(qiàn)，点起一(yī)支纸(zhǐ)烟，喷出(chū)烟来(lái)，对着灯(dēng)默(mò)默地敬奠这些苍(cāng)翠精致的英雄(xióng)们。

　　一(yī)九(jiǔ)二四年九月(yuè)十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白(bái)话(huà)文中，不管称第三(sān)人(rén)称的女性或(huò)称物都用(yòng)“他”。

　　此文中(zhōng)的(de)“他”、“他(tā)们(men)”即分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者深(shēn)夜里(lǐ)一瞬间的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁(dīng)丁：象(xiàng)声(shēng)词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌(guàn)木，春夏(xià)开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头一句即(jí)以(yǐ)奇特的重复修辞格凸现枣(zǎo)树，如(rú)奇峰突兀(wù)，赫然(rán)而立(lì)，十(shí)分醒目。

　　这(zhè)种(zhǒng)特写镜头式的表现手法既(jì)强调了两(liǎng)株枣(zǎo)树傲然独立、凛然(rán)不可侵犯的精神风(fēng)貌，又形成了全文(wén)整体(tǐ)意境中的(de)骨脊，特别(bié)鲜明突出(chū)。

　　第二段(duàn)写深秋的夜空，作者先点(diǎn)出并且突出了(le)它(tā)的“奇怪而高”，难(nán)以(yǐ)捉摸(mō)的(de)特点(diǎn)。

　　然(rán)后写天空与人间(jiān)难以弥(mí)合的距离(lí)，突出了它对(duì)人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪(shǎn)的鬼(guǐ)䀹眼，冷(lěng)眼”，更写(xiě)出(chū)了天空的(de)阴(yīn)险狡诈，对人间的敌视态度(dù)。

　　最后写天(tiān)空”自以(yǐ)为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野花草(cǎo)上(shàng)，自然是天空(kōng)对(duì)人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作者以简约而异常形(xíng)象的(de)笔(bǐ)触(chù)刻划了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的(de)梦(mèng)幻，她出身低微，不(bù)知(zhī)道名(míng)字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是(shì)一个可(kě)爱(ài)而(ér)又(yòu)可(kě)怜(lián)的(de)形象，象(xiàng)征了当时的青年(nián)知识分子以及许(xǔ)许多多倍受恶(è)势力摧(cuī)残压迫的弱(ruò)小者。

　　第四、五自然段是(shì)对枣树的赞美，是(shì)全(quán)篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情，不(bù)惜笔(bǐ)墨塑造(zào)枣树这一(yī)战斗者的形(xíng)象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经(jīng)繁(fán)霜的虐杀，还(hái)有孩子(zi)们来打枣，甚(shèn)至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道(dào)小粉红花的梦王宝强学历，王宝强不是84年的吗，也知道落叶的(de)梦，他知道有希望，也有困难(nán)，因而，他不(bù)靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认(rèn)准敌人，绝不(bù)放(fàng)过，“默(mò)默(mò)地铁(tiě)似的直刺着奇怪而(ér)高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化，面(miàn)对顽敌“他都一(yī)意要制他(tā)的死命，不管他各式各样地映着许多蛊惑(huò)的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后三(sān)段着(zhe)重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂(sòng)小青虫为追求光明而不惜牺牲的精神，虽然小(xiǎo)青虫有些莽撞，有的被烧(shāo)死，有的(de)“在(zài)灯的纸(zhǐ)罩上喘气”，但作者(zhě)对它们的斗争(zhēng)热(rè)情充满了敬意，因(yīn)为时代需(xū)要(yào)的是“不(bù)问成(chéng)败而要战斗的人们”，所以作者对小青虫活着的(de)表(biǎo)示敬意，死了的表示祭(jì)奠。

　　作者对小青虫的(de)描写也进一(yī)步衬托了(le)枣树的成(chéng)熟、执(zhí)着和刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文(wén)写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结(jié)实行统治的情况下，中国北(běi)方的民主革命处于低潮。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文(wén)化战线发生了分(fēn)裂，思想界(jiè)起(qǐ)了巨(jù)大分(fēn)化，原来“同一战阵(zhèn)中(zhōng)的伙伴”，“有的高升，有(yǒu)的退(tuì)隐，有的前进”，而且北京的文(wén)化界和教育界又掀起一股提倡(chàng)国粹(cuì)、整理国故，妄图(tú)将青年重(zhòng)新拉回故纸堆的(de)复古思(sī)潮。

　　面对这些社会的变(biàn)故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨(huáng)，时(shí)而感到一种“成了游勇，布(bù)不(bù)成(chéng)阵”的苦闷，但他没有丧失勇气(qì)和信心，一(yī)方面急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进(jìn)行反(fǎn)帝反封建(jiàn)的斗(dòu)争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在这种思想情感所作。

鲁迅说：我家(jiā)门前(qián)门(mén)前有两棵(kē)树，一棵是(shì)枣树，另一棵也是枣树。是(shì)什么(me)意思？

　　这是一种重复的写(xiě)法。

　　这句话(huà)出自《秋夜》的第一句，先(xiān)描述门口有两(liǎng)颗树，但是不说都是枣(zǎo)树，而是分成两次孙并昌(chāng)说，是(shì)一种特殊蔽弊(bì)的(de)重复修辞手法，这(zhè)会(huì)给读者造成冲(chōng)击感，也(yě)促进读者(zhě)去(qù)深思(sī)。

　　第一段(duàn)没有(yǒu)从较(jiào)大场(chǎng)景着(zhe)笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇特的重复修辞格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫(hè)然(rán)而立，十分醒(x王宝强学历，王宝强不是84年的吗ǐng)目。

　　这种特写(xiě)镜头式的表现手法既强调了两(liǎng)株枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵(qīn)犯的精(jīng)神风(fēng)貌，又形成了全文整(zhěng)体(tǐ)意境中(zhōng)的(de)骨脊(jí)，特(tè)别(bié)鲜明突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此文(wén)通(tōng)篇采用(yòng)象征手法，以枣树和天空的尖锐(ruì)对立和(hé)斗争为轴心，精心构(gòu)筑了一个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的意象世界，作者以坚(jiān)韧顽(wán)强(qiáng)的枣(zǎo)树为一(yī)方，写了小粉红花的柔弱而有美(měi)好的梦(mèng)幻，写小(xiǎo)青虫追求光明而又有些(xiē)莽撞，写夜游鸟(niǎo)令(lìng)恶(è)势力(lì)丧胆的叫(jiào)声(shēng)；

　　以天(tiān)空为一方(fāng)，写了星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶势力及(jí)则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征物互相对立(lì)而(ér)又和谐统一，形象反(fǎn)映了当时社会及(jí)其政治(zhì)斗争形势，从而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑完整意境的方法，是此文一突出特点。

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