雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐(正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(l正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角í)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角