雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤三生三世枕上书白滚滚的真身是什么，三生三世枕上书中白滚滚的真身是什么雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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