淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀-橘子百科-橘子都知道

淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是(shì)凡高又(yòu)有什么(me)新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中，有(yǒu)个年(nián)轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)印象派和他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画(huà)，位居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘(mì)密之外，这(zhè)副画(huà)的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高(gāo)居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣(sū)对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对(duì)于画中所要(yào)表达的(de)意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手法与立体主义的手法相结(jié)合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可(kě)以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的(de)耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实(shí)存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规(guī)则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日(rì)葵似乎(hū)成为最具代表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色(sè)画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰(yàn)一(yī)般，细碎的(de)花(huā)瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的(de)信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切(qiè)利矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力(lì)的(de)老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大师的才(cái)华，不论(lùn)在(zài)什么(me)情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是(shì)是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。