”从远山到近(jìn)草、从(cóng)天空(kōng)到大地，意象鲜明(míng)，层次清晰。

　　庞(páng)德的《致敬》：“喂，你们这派头(tóu)十足的一(yī)代，/你们这极不(bù)自然的一(yī)派，/我见过渔民在太阳(yáng)下野(yě)餐，/我(wǒ)见过(guò)他们和邋遢的家属(shǔ)一起，/我见过(guò)他们微(wēi)笑时露出满(mǎn)口牙，/听过他们(men)不文雅的大笑(xiào)。

　　/可(kě)我就是比(bǐ)你(nǐ)们有(yǒu)福，/ 他们就是比我有福(fú)，/岂不见鱼在湖里游，/压根(gēn)儿(ér)没有衣服。

　　”这(zhè)里，鱼是最自由(yóu)的(de)，鱼(yú)在水中自(zì)由(yóu)遨游，无(wú)拘无束，压根儿没有穿衣服；捕(bǔ)鱼(yú)的(de)渔民(mín)次于鱼，他们(men)在(zài)野外席(xí)地就餐，同(tóng)邋遢(tà)的家人一起，不文雅(yǎ)地(dì)大笑；看(kàn)着自由生活(huó)的渔(yú)民的我又等而次之，然而我却(què)能看穿你们这“派头十足的一代”“极不自然的一派(pài)”。

　　诗人在(zài)层次分明的对比中，对那些自诩为高贵(guì)典雅、派(pài)头(tóu)十足然而却(què)是(shì)矫(jiǎo)揉造作的文人，发起了挑(tiāo)战，主张(zhāng)现代诗人应当像(xiàng)在水(shuǐ)中自由漫游的(de)鱼一(yī)样，摆脱诗歌的(de)陈规(guī)旧律而(ér)自由(yóu)创作。

　　2 意象(xiàng)叠(dié)加：将有相同本质涵义(yì)的(de)意象，巧妙(miào)地(dì)叠合(hé)在一起，意象与意象之(zhī)间构成修饰、限定、比(bǐ)喻等关系。

　　如休姆的《码(mǎ)头之上》：“静静的码头之上(shàng)，/半夜时分，/月亮在高高的桅杆(gān)和绳索间缠住了身，/挂在那儿，/它望上去不可企即(jí)，/其实(shí)只是(shì)个球，/孩子玩过后(hòu)忘在(zài)那里(lǐ)。

　　”将月亮与被(bèi)孩子遗弃的气球意象(xiàng)叠印起来，以(yǐ)月亮象征现代(dài)人和(hé)现代生活(huó)，与带有修饰含义的气(qì)球(qiú)意(yì)象(xiàng)叠(dié)加以(yǐ)后(hòu)，及其月(yuè)亮被(bèi)缠(chán)绕在(zài)桅杆绳(shéng)索之间，一刹那间美受(shòu)亵渎(dú)，高雅遭奚落，以及现(xiàn)代人的忧郁惆怅、冷(lěng)落孤(gū)寂的情(qíng)感油然而生。

　　再如庞德写(xiě)给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双(shuāng)手，/树液升(shēng)上(shàng)我的双臂。

　　/树生长在我的胸中往(wǎng)下长，/树枝(zhī)从我(wǒ)身上(shàng)长出，/宛(wǎn)如(rú)臂(bì)膀。

　　//你是树，/你是青苔，/你是紫(zǐ)罗兰。

　　/你是个孩(hái)子(zi)，/而在世界看来这全是(shì)蠢(chǔn)话。

　　”诗歌先以充满生机的“树”的意象，叠加和修饰(shì)“我”，后又以青苔、紫(zǐ)罗兰叠(dié)加(jiā)和修饰(shì)“树”。

　　显然，树(shù)的意象是少女和爱情的(de)象征(zhēng)，像青(qīng)苔紫罗兰(lán)一样青春美丽，像绿树一样(yàng)充满生机，这一切滋润(rùn)着(zhe)“我”的成长和生(shēng)命(mìng)历(lì)程，尽(jǐn)管这些在世俗者看来(lái)都(dōu)是些无稽的蠢(chǔn)话(huà)。

　　在(zài)意象的叠加中，我们体味到了紫罗兰般少女的美丽(lì)温(wēn)柔、青(qīng)苔绿树般的生命(mìng)张力。

　　 3 意象并(bìng)置：把(bǎ)不(bù)同(tóng)时间，空间的两个(gè)可见意象(xiàng)并列(liè)在一起，借以启发和引(yǐn)起(qǐ)别的感受(shòu)。

　　休(xiū)姆(mǔ)说：“两个可(kě)见意象的组合，可以称为(wèi)一(yī)个视觉的和弦。

　　它(tā)们的联合(hé)使人获得了一个与两者都(dōu)不(bù)同(tóng)的意象。

　　”不同意(yì)象并置，所引发(fā)的情感情(qíng)绪已脱离了其中的某一意象含(hán)义(yì)，而(ér)具有一种全新的(de)感受。

　　如中国诗“无边落木萧萧(xiāo)下，不尽长江滚滚来”，落叶与江水的意象已(yǐ)经转化为(wèi)除旧(jiù)布新走向未来的含义(yì)；“鸡声茅店月，人迹板桥(qiáo)霜”是(shì)表现孤独的游子远行他(tā)乡(xiāng)、早起晚(wǎn)宿的艰辛苦难。

　　庞(páng)德作(zuò)为意象派诗歌的里程碑式(shì)作品《在(zài)一个地铁车站(zhàn)》： 人群中这些面(miàn)孔幽(yōu)灵般显现， 湿漉漉的(de)黑色枝(zhī)条上的(de)许多花瓣。

　　 诗中只有(yǒu)两(liǎng)个意象，人(rén)群(qún)中(zhōng)的脸和黑色枝条上的(de)花瓣并置在一起，这完全(quán)是在匆(cōng)忙的行(xíng)走的人群中获得的瞬(shùn)间意(yì)象，写出了(le)诗人一瞬(shùn)间(jiān)的视(shì)觉(jué)印象(xiàng)，一(yī)瞬间的(de)内心感受。

　　在地铁车站的(de)密密麻麻的(de)人(rén)群中(zhōng)，诗人站(zhàn)立其间，过往的(de)行人迎面(miàn)而来，匆(cōng)匆(cōng)忙忙从身边走过，整(zhěng)个(gè)气氛(fēn)阴森潮湿(shī)，令人(rén)窒息。

　　几张女人和(hé)孩子苍白(bái)美丽的面孔时隐时现，打破了这种冷清沉(chén)闷，给(gěi)人一(yī)种愉快的感觉，从而感受到一些活力。

　　两个并置的意(yì)象映入(rù)大脑(nǎo)，构(gòu)成俗陋与优美(měi)，潮(cháo)闷(mèn)与清新(xīn)对(duì)比强(qiáng)烈的画幅。

　　既表现了都市人繁(fán)忙庸(yōng)碌的生(shēng)活(huó)，给人以(yǐ)一种挤(jǐ)压感，描绘出现代人内心的焦虑(lǜ)不安、紧张动(dòng)荡、繁忙而又单调的(de)生活(huó)现实，同时又展示了心灵对自然美(měi)的依恋(liàn)与向往。

　　 第(dì)二(èr)，意象派诗歌的(de)语言简洁明了，不(bù)用没有(yǒu)意义的形(xíng)容词(cí)、修饰语，去掉(diào)装饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行(xíng)短小，意象(xiàng)之间具(jù)有跳跃性。

　　如(rú)庞德(dé)翻译李白《古风》中(zhōng)“惊(jīng)沙乱海日”一句为：“惊(jīng)奇。

　　沙漠的混(hùn)乱。

　　大海的(de)太阳(yáng)。

　　”其中虽(suī)不免误译，但语言的简(jiǎn)洁明快也(yě)可见(jiàn)一斑。

　　再如美国(guó)著名意象派(pài)诗人威廉斯的《红(hóng)色手推车》：“很多事情/全(quán)靠/一辆(liàng)红(hóng)色/小车/被(bèi)雨淋(lín)得晶亮/傍着几只(zhǐ)/白鸽(gē)。

　　”简洁清新(xīn)的诗(shī)行，将美国普通人(rén)对中产阶级生(shēng)活的向往一目了然地(dì)传(chuán)达(dá)了出来，以至诗歌(gē)被(bèi)许多家庭主妇背(bèi)唱吟诵。

　　 第三，意象派诗歌注重意象组合(hé)的内在(zài)韵(yùn)律与节奏，将意象与所蕴含的思(sī)想情感融(róng)成(chéng)一(yī)体。

　　主张(zhāng)按语(yǔ)言的音乐性(xìng)写诗，反对按固定音步写(xiě)诗，认为均匀(yún)的(de)格律(lǜ)诗是(shì)等时性的(de)、起催眠作用(yòng)的“节拍器(qì)”。

　　意象派(pài)发现日本诗不押韵(yùn)，中(zhōng)国诗通(tōng)过汉学家逐(zhú)字注释稿翻译，也就成了自由(yóu)体诗。

　　所以(yǐ)，意象(xiàng)派诗不(bù)讲规则(zé)，接近自由体诗。

　　他们主张诗歌(gē)音乐性要自(zì)然(rán)，要(yào)注重事物内在的韵律、节奏。

　　这在英语(yǔ)国家(jiā)中起了推广自由诗的作(zuò)用。

　　 意(yì)象(xiàng)的生成可分为两种(zhǒng)形式：其(qí)一是主观(guān)意象；其(qí)二是客观意象。

　　意象的表现形态可分(fēn)为两(liǎng)种创作倾向(xiàng)：其一为静态意象派(pài)，以艾(ài)米、奥尔丁(dīng)顿、杜立特尔为代表(biǎo)，崇尚古典美(měi)，有浪漫(màn)派风(fēng)格(gé)，创作(zuò)了许多雕(diāo)塑诗、风景画诗。

　　如艾米的(de)《环(huán)境》：“凝在枫叶上(shàng)，/露珠闪闪(shǎn)发红，/而(ér)在莲花中，/它却像(xiàng)泪珠般苍白晶莹(yíng)。

　　” 《秋雾》：“是一只(zhǐ)蜻蜓(tíng)还是一片枫(fēng)叶，/轻轻地(dì)落在水面(miàn)？”意象(xiàng)宁静(jìng)美丽，犹如一幅美丽的风景画幅。

　　其二是(shì)动态意象派(pài)，以庞德(dé)、叶赛宁为代表(biǎo)。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗札，标志新创立的“漩涡派”的(de)诞生。

　　庞德主张在意象诗歌(gē)原则(zé)下(xià)，更强调诗歌的动感(gǎn)和活力，认为：“意象不是(shì)观(guān)点，而是放亮的一(yī)个节或一个团，它(tā)是我(wǒ)能够(gòu)而且(qiě)可(kě)能必须称之为(wèi)漩涡的东西，通(tōng)过它，思(sī)想不断地涌进涌出。

　　”追(zhuī)求意向的流动性，创作上追求多意(yì)象跳跃(yuè)的(de)复杂(zá)效果。

　　 意(yì)象派作家的美(měi)学观念和艺术风(fēng)格(gé)虽然各有差异，但他们在(zài)创作上(shàng)却(què)形(xíng)成了某些一致的倾向(xiàng)。

　　无论是(shì)庞德(dé)、艾(ài)米，还是叶赛(sài)宁，意象派诗都表现一(yī)种感伤、苦闷和(hé)充满希望的情调。

　　意象派诗短(duǎn)小、清(qīng)新、细(xì)腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对(duì)概念，是(shì)就多(duō)种(zhǒng)事(shì)物(wù)抽出其(qí)共(gòng)通(tōng)之(zhī)点，加(jiā)以综合而成(chéng)一个新(xīn)的概(gài)念，此一概念就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽(chōu)象(xiàng)绘(huì)画」(AbstractPainting)是(shì)泛指(zhǐ)二十(shí)世纪想脱(tuō)离(lí)「模仿自然」的绘(huì)画风格而言(yán)，包(bāo)含多(duō)种流(liú)派，并非某一个派别(bié)的名(míng)称(chēng)：它的形成是经(jīng)过长期持续演(yǎn)进而来的。

　　但无论其派别如(rú)何(hé)，其共同的(de)特质(zhì)都(dōu)在于尝试打破绘画必须(xū)模仿自然的传统观(guān)念。

　　1930年代(dài)和二次大战以后，由(yóu)抽象观(guān)念衍生的(de)各种(zhǒng)形式，成(chéng)为(wèi)二十世纪最流行、最(zuì)具特色的艺术风格。

　　 抽象(xiàng)绘画是以直觉(jué)和想象力为创作的(de)出发点(diǎn)，排斥任何具有象征性、文学(xué)性(xìng)、说明(míng)性的表现手(shǒu)法，仅将造(zào)形(xíng)和色彩加以综(zōng)合、组(zǔ)织在画面上。

　　因此抽象绘(huì)画呈现出来的纯(chún)粹(cuì)形色(sè)，有类似于(yú)音乐之处。

　　 抽象(xiàng)绘画的发展(zhǎn)趋势，大致可分为：﹝一(yī)﹞几何抽象(xiàng)﹝或称(chēng)冷的抽象﹞。

　　这是以塞(sāi)尚(shàng)的(de)理(lǐ)论为(wèi)出发(fā)点，经立体主义(yì)、构成(chéng)主义、新造(zào)形主义....，而(ér)发展出来。

　　其特色(sè)为带有几何学的倾向。

　　这(zhè)个画(huà)派可(kě)以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高更(gèng)的艺术理念为(wèi)出发点，经(jīng)野兽派、表现主义发展出来，带(dài)有(yǒu)浪漫的倾向(xiàng)。

　　这个(gè)画派可以康丁(dīng)斯基(jī)﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康(kāng)定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情(qíng)抽象派代表画(huà)家，“抽象绘画之父”，曾是(shì)德国(guó)表现主义团(tuán)体(tǐ)「蓝骑士」的领导者。

　　代表作《构成第四(sì)号（战(zhàn)争）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱茵河西发里亚艺品收藏室）、《构(gòu)成第七号(hào)习作》（1913，莫(mò)斯科Tretyakov画廊）、《光之(zhī)间·第(dì)599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几(jǐ)何(hé)抽象派代表画家，在平面上把横线(xiàn)和(hé)竖(shù)线加以结合，形成直角或长方形，并(bìng)在其中安排红、黄(huáng)、蓝三原色，但有时(shí)也用(yòng)灰色，是荷兰风(fēng)格派（deStijl）的主将，代表作《黄(huáng)与(yǔ)蓝的(de)构成》（1929）、《百(bǎi)老(lǎo)汇爵士乐》（1942～43，纽约(yuē)现代美术馆(guǎn)）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国(guó)构成(chéng)主义倡导者，也(yě)是几何(hé)抽象(xiàng)派画家，代表作(zuò)《飞机起飞》（1915，纽约(yuē)现代美术馆(guǎn)）、《青(qīng)色三(sān)角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画(huà)家(jiā)。

　　运用(yòng)色彩理论(lùn)和音乐式和谐造成独特的(de)几何(hé)风格，例如《绘图构成(chéng)主题二》（1911～12，华(huá)盛顿(dùn)国(guó)家画廊）、《垂直线语系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士(shì)画(huà)家。

　　运用(yòng)色(sè)彩调(diào)和(hé)及(jí)抽象的手法，创(chuàng)作了许多(duō)含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金(jīn)鱼》（1925，油(yóu)彩加水(shuǐ)彩，纸裱在卡纸板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡美(měi)术(shù)馆）、《干道与(yǔ)支道》（1929，油画，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯尔兹美(měi)术馆(guǎn)）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆)

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