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华夏儿女指什么意思,华夏儿女是啥意思

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天华夏儿女指什么意思,华夏儿女是啥意思00; line-height: 24px;'>华夏儿女指什么意思,华夏儿女是啥意思津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的华夏儿女指什么意思,华夏儿女是啥意思珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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