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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪xíng)板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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