京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几(jǐ)类。使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁p>

　　生除了(le)红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各(gè)种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题的(de)开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社会(huì)地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按(àn)照(zhào)南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可(kě)分为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人(rén))等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人(rén)合作(zuò)，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得(dé)到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列(liè)入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺(yì)术实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的(de)观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了(le)一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁的图腾(téng)，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明(míng)显(xiǎn)的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面(m使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁iàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸(kuā)张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下(xià)开(kāi)合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历(lì)史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或(huò)绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为(wèi)整个戏(xì)剧的(de)情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的、以人(rén)的面部为(wèi)表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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