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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(sh网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思ū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释(shì)！

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