雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最乐福鞋按什么鞋码买，乐福鞋不适合什么人穿具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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