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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗路由器有使用年限吗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢(huā路由器有使用年限吗n)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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