十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青云(yún)外(wài)，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来(lái)容光(guāng)人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿。

　　十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系(me)意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如(rú)第四、五句衔接(jiē)）和前分(fēn)后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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