雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思