古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(云n是哪里的车牌号zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集云n是哪里的车牌号(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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