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大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道出(chū)来(lái)之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是(shì)两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的(de)代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学习(xí)成本(běn)最(zuì)低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中(zhōng)的一支(zhī)笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个(gè)无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出(chū)卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的(de)注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的(de)地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课本上就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出(chū)自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了(le)极(jí)大(dà)的共鸣。