雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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