京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分(fēn)为正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为(wèi)主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(mín亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁g)词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧(jù)目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年(nián)以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为(wèi)主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司(sī)引戏(xì)职(zhí)能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调(diào)和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不(bù)断(duàn)的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺(yì)术(shù)家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州(zhōu)的‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发(fā)展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般(bān)的(de)说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根(gēn)据(jù)某(mǒu)种性(xìng)格、性情或(huò)某种特殊类型的人(rén)物(wù)为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表(biǎo)示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高(亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧(jù)的情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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