既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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