雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力)长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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