晋m是山西哪里的车-橘子百科-橘子都知道

晋m是山西哪里的车爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么读(dú)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)咋写，爵士舞的拼音怎(zěn)么拼等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)晋m是山西哪里的车有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们(men)想从他(tā)们(men)的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各(gè)个(gè)角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋(xūn)爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么晋m是山西哪里的车意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报(bào)道和(hé)评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些观(guān)点看上去多么(me)得(dé)合理与(yǔ)符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的(de)方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低(dī)音(yīn)部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上(shàng)方(fāng)，则是重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的(de)低(dī)音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之(zhī)外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的和(hé)声可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的新奇的(de)音(yīn)色以及最高(gāo)音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及(jí)后(hòu)来出现的电(diàn)吉他(tā)则(zé)以其打击式的有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的(de)弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们(men)竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器(qì)仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制(zhì)是(shì)三支小号和(hé)两支长号，但这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次(cì)中音的(de)，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带(dài)中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是(shì)它(tā)的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐(lè)器还是人(rén)声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正的黑人(rén)田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅(fú)度的变化是(shì)多(duō)么(me)地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这(zhè)些(xiē)技巧中最(zuì)常用的(de)是不同于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化的，变(biàn)化的(de)方向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一(yī)个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住(zhù)在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们(men)的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz