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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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