雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)431mm是多少厘米 431mm是多少米晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)431mm是多少厘米 431mm是多少米谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的431mm是多少厘米 431mm是多少米发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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