柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌(hu千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境áng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境