雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(cos180°是多少，cos180度等于多少yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jcos180°是多少，cos180度等于多少iāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情(qcos180°是多少，cos180度等于多少íng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 cos180°是多少，cos180度等于多少