雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局p>

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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