古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shā张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗n)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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