1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要(yào)类(lèi)型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演特(tè)点，大致(zhì)分(fēn)为(wèi)老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色(sè)的(de)总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意(yì)为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色(sè)制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆(kūn)的(de)路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒(rú)生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国五(wǔ)大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出(chū)的(de)三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的(de)汉调艺人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收(shōu)了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断的交流(liú)、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传(chuán)统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文(wén)化遗(yí)产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期艺(yì)术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩(yán)塌角色的(de)不断分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了(le)一整(zhěng)套完整的艺(yì)术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以(yǐ)看出(chū)中国戏曲(qū)累递(dì)发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演(yǎn)艺术一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出(chū)现(xiàn)在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的历(lì)史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在(zài)中国(guó)戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映(yìng)年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下(xià)开合(hé)来表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特殊的化(huà)妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某(mǒu)种性格(gé)、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色(sè)或绿(lǜ)色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一(yī)般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷(pǔ)最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五官部位和(hé)面部的(de)纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的(de)情节服(fú)务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族特(tè)色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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