雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lě电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文ng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(gu电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文ǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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