雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河安徽财经大学选课系统，安徽财经大学教务处官网点学生系统(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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