柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第junk food 可数吗，junk food是单数还是复数(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典junk food 可数吗，junk food是单数还是复数音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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