雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以(yǐ)及(jí)雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　馈赠的意思所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。