雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(d1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升e)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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