雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不网络用语kfc啥意思，网络用语KFC啥意思断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。