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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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