雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(d七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数e)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(g七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数ǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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